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Berlin, métropole culturelle de Boris Grésillon

Berlin, métropole culturelle de Boris Grésillon

Une autre façon de découvrir Berlin

Berlin est-elle une métropole culturelle ? Pour tenter d'y répondre, Boris Grésillon se livre à une analyse géohistorique de « l'exception culturelle berlinoise ». Bon connaisseur du Berlin réunifié, ce jeune géographe de formation réussit par l'analyse de divers groupes sociaux de l'aube des années 2000 ( Ossies et Wessies, jeunes et moins jeunes, riches et plus modestes, homosexuels, étrangers, publics de la musique techno...) le pari de produire l'une des rares vues d'ensemble à la fois pertinente et décalée de la ville.

L'ouvrage passionne par son effort de conceptualisation, de synthèse et d'écriture. Si l'on met en regard la densité d'équipements culturels et celle de la mobilité idéologique et géographique des genres artistiques, Berlin semble avoir inventé son propre modèle de ville culturelle, son Sonderweg.
Partant d'un trinôme comparatif original : Berlin, ville de création / Londres, ville d'avant-garde et de transition / Paris, ville de consécration, l'ouvrage dégage les perspectives de la scène berlinoise future qui ne doit pas faire l'impasse sur le très gros potentiel venant de l'Est. Représentants politiques, élus, acteurs culturels doivent se saisir du problème de manière impérative.

Berlin, métropole culturelle , Boris Grésillon
Belin, Paris, 2002
27,- €


Également en version allemande :
Kulturmetropole Berlin, Boris Grésillon,
Berliner Wissenschafts-Verlag, 2003

EN VITRINE

"Le Détail du monde" de Romain Bertrand

"Le Détail du monde" de Romain Bertrand
Au temps de Goethe et de Humboldt, le rêve d’une « histoire naturelle » attentive à tous les êtres, sans restriction ni distinction aucune, s’autorisait des forces combinées de la science et de la littérature pour élever la « peinture de paysage » au rang d’un savoir crucial. La galaxie et le lichen, l’enfant et le papillon voisinaient alors en paix dans un même récit. Ce n’est pas que l’homme comptait peu : c’est que tout comptait infiniment. Des croquis d’Alfred Wallace aux « proêmes » de Francis Ponge, des bestiaires de William Swainson aux sonnets de Rainer Maria Rilke, ce livre donne à entendre le chant, aussi tenace que ténu, d’un très ancien savoir sur le monde – un savoir qui répertorie les êtres par concordances de teintes et de textures, compose avec leurs lueurs des dictionnaires éphémères, s’abîme et s’apaise dans le spectacle de leurs métamorphoses. (Le Seuil, 03/2019)
 
J’étais cet enfant cruel et joyeux, qui pourchassait les lézards dans la rocaille brûlante, débusquait les truitelles sous les pierres plates des torrents, encageait grillons et sauterelles, froissait toutes choses entre ses doigts impatients. J’étais cet adolescent gauche, embarrassé de lui-même, qui quêtait le compliment de son père et pour cela s’évertuait à abattre perdreaux et faisans au débouché des haies, lièvres au sortir des chaumes, sangliers et chevreuils dans la paix matinale des sous-bois. Je suis devenu – par mégarde – cet adulte inattentif au monde, portant sur les choses un regard distrait et distant. (Romain Bertrand)

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